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墨西哥蒙特雷的黑吃黑、新奧爾良姐弟繼承家業(yè)和意大利卡拉布里亞高山里的祖孫暗斗三條主線各自為戰(zhàn)都已經很精彩，以至于最后一集匯聚時已經沒那么震撼。攝影和配樂還有劇本里敘事的巧妙結構和對人物的打磨都是很值得細看的。

好慘的貓，雞都打不過，耗子也打不過，狗還是打不過

好久之前看過，再看還是好喜歡，單純的做一件事，只有一個念頭的純粹，真美好。

每一幀都跟一副油畫一樣美！就是對中世紀那時宗教沖突不了解，看起來有點兒費勁兒。

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內在的復雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質疑藝術的刻板、固有理念，想象著藝術史新的進化階段。當自身身體都成為最終產品或終極的藝術品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關于讓隱喻不止是隱喻，也關乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術美學理念，表演藝術和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。