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正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《{#標題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠朝向一個既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標題56}》，《{#標題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場所大于影像和機器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標題58}》。

能不能關(guān)上閃光燈再拍文森特的畫作??！有幸去博物館/美術(shù)館親眼看過梵高的畫作，深深被吸引，被那些盜賊粗魯?shù)赝底?、保存，實在令人痛心。不過也是沒想到竟然從地下黑市團伙牽出來了一條線索。不知道能不能說萬幸“匹諾曹”還懂得這些畫是名作……整個過程不知道該把他（們）放在什么樣的位置上……

沒想到宋朝這么發(fā)達和富有，經(jīng)濟文化科技水平之高，可惜在時代的巨輪下，淹沒在滾滾洪流中

挺熱血，但是選世子都不考八股合適么？老二逆襲太快未免有些粗糙了

沙馬蘭的恐怖片，一貫的優(yōu)秀水準~人物鏡頭的運用令人印象深刻。