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如果說幾十年前柯南伯格拍的那些主打感官的恐怖片仍是類型化的，那么《{#標(biāo)題55}》相比之下則更加恢宏、深刻、哲學(xué)和冰冷。在極簡的場景和人物關(guān)系中更側(cè)重于呈現(xiàn)對進(jìn)化的那種近乎病態(tài)的迷戀，擁抱混亂和無序，沉迷未知和危險。相比之下情節(jié)的弱化和結(jié)尾的倉促都不重要了，它更像是一個未來編年史的開頭一頁，永恒熵增的一幕序章。

結(jié)尾的反轉(zhuǎn)很驚喜 可惜過度童話的結(jié)尾還是沒提上來那口氣啊 和dp似的都講全男環(huán)境里的階級剝削 但不觸及（或未曾反思）這種剝削的來源 再多煽情也不過是隔靴搔癢流于淺表 同樣的命題樸大概會歸因于人性的虛無奉或許談?wù)勚贫鹊幕闹?這部豬玀和dp最多也就升華一下“沉默之惡” 但高壓環(huán)境之下 阻止旁觀者踏出關(guān)鍵正義一步的 往往不是勇氣的匱乏 而是“權(quán)力的彌散” 人性一旦被束縛在環(huán)形監(jiān)獄的恐懼之中 就喪失了人的高貴 阻止那一步的恰恰是邁出一步后可能的代價 此時被囚禁的個體間的互相苛責(zé)沒有意義 況且 現(xiàn)實(shí)更是一再證明 這一步實(shí)則無力阻止制度性糜爛的潰散 東亞文明實(shí)在不能再將追求自身福祉的希望寄望于“人民” 歷史不是我們創(chuàng)造的 我們不過是一片羸弱的鏡像

西給的故事創(chuàng)意像來世不動產(chǎn)，其他三個故事反轉(zhuǎn)都在意料之中

第一次在電影院看恐怖片，奇怪的是為什么電影院里會有那么多美國青少年？

？？有誠意，可是拼命用力想貼新海誠標(biāo)簽賣錢。。為米粉上的蔥花打二星。PS：小新小新，我想吃常德牛肉粉。