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從東京女子圖鑒過(guò)來(lái)的女主變成了另一個(gè)極端，生理不適。

正如開(kāi)場(chǎng)隨著Hill的到來(lái)，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過(guò)去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛(ài)情的場(chǎng)所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒(méi)有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場(chǎng)所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

“創(chuàng)作的墻壁只能通過(guò)創(chuàng)作來(lái)突破”，贊一下吉岡里帆和中村倫也的演技。

始終像孩子一樣的感情 講傳承 講一代又一代夢(mèng)的種子發(fā)芽 多么浪漫吶 在地球上一遍又一遍試驗(yàn)去解決火星的問(wèn)題 在慢慢風(fēng)暴中 oppy 又多么孤獨(dú)啊 還有selfie 浪漫 一直看遠(yuǎn)方 也看看自己和走過(guò)的路 科學(xué)家和工程師們的較量 航空航天 人類事業(yè) NASA

男主妝造，臺(tái)詞都一塌糊涂，女主也沒(méi)好到哪里去，編劇們你們真的有邏輯嗎？我到底在期待什么，我只想看個(gè)甜甜的戀愛(ài)劇